□曹毅

站在卫生间门口，盯着门楣上的“创意符号”左右为难——这或许是不少人“内急”时在商场、酒店曾遭遇过的尴尬。11月19日世界厕所日前夕，新华社“焦点”栏目的一则调查报道直指这一乱象：当清晰的“男”“女”二字被抽象的线条或图案取代，当过度追求创意感而模糊了功能本质，让“内急”者更着急，此等创意，实属添乱，不要也罢。

这些创意设计，或是几笔勾勒的模糊轮廓，或是色彩暧昧的图案，有的甚至只能借助门楣上若隐若现的烟斗、高跟鞋轮廓来辨认。当一位白发老人在门口反复端详，当一个孩子拉着父母的衣角不知所措，当一位外地游客在走廊里来回奔走时，这些抽象的标识已背离公共设施的服务属性——为大众提供明确的指引。

这看似是设计美学与实用功能的冲突，实则折射出公共空间治理中人文关怀的缺失。当设计师沉浸于自我创意的表达时，是否曾想过一位双眼模糊的老人、一个懵懵懂懂的孩童、一位行色匆匆的旅人面对这些符号时的茫然？那些为了创意而牺牲辨析度的设计，本质上是将大众的需求让位于设计者的偏好，是公共管理中的本末倒置。

德国设计师迪特·拉姆斯有言：“好的设计是尽可能少的设计。”若因一味追求创意而令使用者彷徨，那不仅丧失了设计应有的温度，也易让创意本身陷入尴尬。其实，在公共卫生间标识的设计上，简简单单的“男”“女”两个字，胜过一切花哨的演绎——因为真正的创意，有时就藏身于最朴素的清晰与准确里。

编辑：聂琪

校对：陈卫星

复审：程乘玉